《从今以后》相关问题
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随机走神：在映后问答环节，有人问导演如果电影中的lesbian couple 置换为gay couple 情景是否会不一样。导演回答说在香港或者中国社会中老年男同伴侣是更难以被接受的，甚至都不会出现影片中的和同性伴侣的家人一起过中秋的场景，而拉拉伴侣更容易被当成“好朋友”接受。 其实more acceptable some how意味着more invisible. 本质上还是觉得女人之间的性不是性罢了。
2：NeilQi
3：Berlinale2024
4： 沒有法律的保障，房子保不住，保險箱取不出，中秋之宴的其樂融融面對現實的考驗便不堪一擊，電影把人性微妙的分寸感拿捏得很好，雖然對女主角來說終究是與錢無關的事，但從更現實的視角關注同志議題相比《叔·叔》絕對是更進一步。
熊猫毛：老年拉拉权益争取片。整体节奏推进比较慢，娓娓道来的同时就能见到其中的残忍。Angie阿姨一步步的退让被写的淋漓尽致，而在这一过程中她是失声的。从一开始的肩并肩无言以温柔，到中段的弱音，都能看到对拉拉群体权益的议题探讨。对面的family一家被生活所折磨，将这种折磨转嫁。但Angie的苦却是除自己外不可见的。这才是整个片最让人心碎的地方。
施普雷岛酸橙：建议列入“同性恋婚姻非合法地区的LGBTQIA 必看片单”和“所有性少数群体50 必须看的普法片”。对抗这个世界不仅需要爱，还需要保护自己的武器。
王兆屯坂本龙一：感觉香港独立电影现在进入到了一个集体创作模板阶段，犹如《流水落花》《白日之下》之流，都是立足于当前法律无法解决的困境，试图用另一种途径去解决，表面上遇到的困境看似不尽相同，实则大同小异。血缘往往是利益的纽带，情缘才是心灵的归宿。
8：留下来
9：HKIFF48
10：他爹的，看完只想赶快立遗嘱，把我的财产留给我爱的人。诶，不对，我好像没有什么财产，倒是有负债.......
普通人类材料：HKIFF开幕。比叔叔好看，其实对拉拉情侣的描写寥寥数笔，给人的感觉却很丰满有温度。最后的亲吻也表达了她们之间的关系不是去性化的。没有拍法庭更尖锐的控诉，而是聚焦在了女主和伴侣家人之间的关系变化，表面亲密的关系因为遗产天翻地覆。如果她们是异性恋情侣，即使没有正式离婚和过户，按照香港的法律，长期同居也可以构成事实婚姻。除了同性恋的经济权益问题，其实也侧写了香港的住房问题，住不起房真的好惨。演员都不错，女主演有点像鲍起静，以及最近在哪里都看到梁仲恒。但不知道是文化中心屏幕太暗还是电影本身很暗，看得有点费劲。映后Q&A有个自恋老白男疯狂输出，主持人问了好几次你的问题是什么，他最后说：我的问题是你们知不知道你们拍得有多好
匣中猫：开场齐齐整整花好月圆一家人立马就让人想起某港剧series，而随着“被家族承认”的爱侣之一的骤然离世，那些难以维持的宗族关系化为现代法律的刀，一遍一遍地斩下。人物塑造和细节非常细致，到最后女主角面临的好像不再是单纯的法律问题后，才会想起之前那些一来一回的回合制战斗根本就是单挑整个名为“family”的团队，孤身一人怎么斗？而也会想起现实中一些事情，逝者视角还是有点少了，呼之欲出的口号也因为内容缺失而没那么清楚，不然结局说得这么白，怎么还会有人觉得落点在爱不爱的？但还是可以为这种罕有的、非常完整的吃同性恋绝户的故事奉上五星，值得更多探讨。
舌在足矣：从题材到拍法都如此陈旧的酷儿电影在2024年居然还能拿泰迪熊这种奖实在是令人匪夷所思
M31TokioMelody：故事其实很简单，就是争夺遗产；导演映后谈和热评里都有人提到了“异性恋情侣如果没有结婚没有立遗嘱也会遇到同样的问题”，但是就像今天导演讲的一样，电影想强调的是一种“无权”的困境，异性恋情侣不结婚是ta们的选择，但是同性恋情侣不结婚就不是选择了，这种“无权”的困境是ta们不可避免的。电影确实也有够平铺直叙，但是也足够真实，现实就是这样的怎么办呢。“就算是亲母子为了钱也会撕破脸”。（导演：我们采访到的一些处理的比较不错的正面例子基本上都是和家人没有什么利益纠葛）故事很简单但是问题很严肃。最后Angie和les朋友们一起去海上撒花瓣那里着实掉了好几滴眼泪，这种community的感觉真的太好了。
15：发条辰
16：2024Berlinale
17： 犀利的关于中式家庭的视角变体。大陆的家庭故事一直在与时代和时间对抗，而杨曜恺的家庭故事是在与社会和内部对抗，社会环境造就的不同，这部电影从不尖锐即使大部分的镜头都是在栏杆为主的时刻。有一个我很喜欢的细节是但凡影片出现黑屏转场，都代表了某种事实的发生和尘埃落定没有矛盾的继续生活。十分简短的故事但却什么都涵盖了，没有什么比袋装金鱼更适合作为香港的精神意向了️
18：黄阿耀 Hayao
19：HKIFF48 导演：我采访的三个案例，都是这样的结局。
zzy_：整个电影的感觉就像湖中撒下花瓣被水波微微推动
水泥：《叔·叔》Side B：如果两个人能在一起几十年，到了伴侣去世后，留下来的人要面对什么。当然这个故事本身就是只会发生在拉拉（东亚限定）那里的，毕竟女人不结婚也就不结婚了吧，男人不结婚不生儿子「继后香灯」那可是天大的事，全家都不能放着不管。从日常生活切入到家庭伦理再带出法律/同运议题，同时情感上的着力也照顾得到，比起《叔·叔》更娴熟了。映后特意问了下杨曜恺，《从今以后》的构思是在拍完《叔·叔》以后才有的，田野也是后来重新做的。让一个在德国待了半年的人在电影院看别人吃肠粉，是不是太残忍了一点？Berlinale 74
22：天马星
23：HKIFF48 01 开幕片
24： 明明是最亲的爱人，却无法主持祭奠，明明是自己的家，却无法继承守护，没有谁对谁错，可“一家人”却像墙上的画纸一揉就散。资本将人异化，告诉你天下熙熙皆为利来，可偏有人用一吻证明Love is all. 影片93分钟冷静克制留白颇多，可观众却在默默啜泣，仿佛见证了她们的一生，区嘉雯表演非常出彩，明年金像影后预订。
津津：那位穿着道袍的 sales 一句话：“汪小姐，你是亲友不是家人，上香的时候让家人站前面，亲友站后面”这部戏就成立了。东亚、patriarchy、女同志的invisibility全都体现了出来。Pat 走了之后Angie经过平时和爱侣光顾的花店却不敢踏入，把自己关进电话亭里面痛苦的时候身边也传来了抽泣的声音。而且在我们这里不光被视而不见，连可以让人躲避的电话亭也很久没有看到了。最后大银幕里面长者的kiss scene不算多见，非常动人（所以哭得更惨了）
liberté：当伴侣去世之后，没有法律认可的关系又如何延续到遗产上分割上？最trigger我的还是粤语区共享的文化背景，甚至连家庭组成都那么熟悉：窝囊平庸的大哥，出头更冒险的妹妹，狭小的公屋，养不太起小孩但又偏偏最认可传统观念一定要结婚生子，现实到无法再看第二次。个人认为停留在草稿遗嘱那里就可以了，后面揭示公寓到底属于谁有点现实得太刺痛我……
27：阿飞
28：74th Berlinale
29：Panorama-Teddy Award 看似是在谈论香港同性群体在当下的境遇，但对两人之间生活状态的描摹全然是想像性的：过去总是甜蜜的，总包裹在温暖的爱与触不可及的回忆中，痛苦只存在于当下，迎面走来的一定是和解，因而轻易便落入了melodrama的套路之中，连同性的设定也变得略带投机。但即便如此，还是能看到很多关涉普遍人性的拷问，在一个角度刁钻的普法片外衣之下，努力放大了对性少数群体或中老年群体生存状况的关注，那些面对时光缓慢流逝时凝滞而迟疑的出神瞬间，终有一日会降临在你我身上。
30：刘小黛
31：HKIFF
32：就这？柏林泰迪熊最佳。故事题材和手法都挺老旧，绝对是我的问题，欣赏融入不了。演员演得都不错。