《直接行动》相关问题
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Orpheus ：8.5。三個半小時觀察紀錄了ZAD者們（zone à défendre）在南法反水壩運動中的抗爭進程：他們直接生活在預定開發地之上，並在面對警方暴力驅趕時拒絕結束「非法移居」狀態。比起複雜的生活管理和反抗組織系統，攝影機對準了兩類活動中行為主體的重複動作本身。導演在大部分時間內以類似阿克曼電影的慢節奏和體驗式，聚焦抗議者們為了維持在荒地上的長期生活而必須從事的日常工作（耕田、和麵、打鐵、建房），以及閃著靈性和詩意的瞬間（對豬唸書、象棋對壘、無人機巡遊）；而在少部分直接的警民衝突時刻，導演的旁觀視角呈現了不亞於洛茲尼察《中央廣場》的影像。
raymexic：我们只是我们，可以是任何形态的我们。可以静如处子般地把巨大的木头锯成无数个小块，把粘稠的浆糊不停揉搓成干净的面团，把烧红的铁器打成精致的成品，把种子均匀地播撒到泥土里，把牲畜们牵到草地上自由进食，把黑白琴键弹出动人的旋律；也可以动如脱兔般地在音乐的助兴下狂乱起舞，在无数的鸣笛声中开着拖拉机向世界宣告我们的目的，在熏得人眼睛都要睁不开的烟雾中坚持奋力呼喊着永远不会被磨灭的口号，在被各种打击的现状里依然顽强守护着自己那生来就有的应当誓死捍卫的权利。无论我们选择如何，这都是我们直接做出的行动，而不能被任何人阻挡，它就像高悬于天空任意驰骋的无人机，会跨越云层，会掠过高塔，却也不忘落到地面。我们就是我们，是可以做出一切的我们。
blood orange：
4：胤祥
5：10318. 74th Berlinale-奇遇。大概率是我本届柏林看过的最佳作品了。216分钟片长非常劝退，其实是零期待去看，影片开头也很劝退，大概中场休息之前140分钟都是法国农村生活日常固定长镜头，诸如10分钟锯木头，15分钟和面团，10分钟放牛，8分钟耕地这样的《工作与时日》式的影像，声音也做得很细致（声景设计）。但是影片下半段风云突变，群众运动一铺开真的就风云激荡，群众集结和与警察对峙的几个长镜头是年度甚至五年十年级别的名场面，厉害到什么程度呢，大概是杨索最好那几部作品级别的群众场面吧……影片正是通过极度人类学式的观察纪录揭示出了法国农民抗议活动（跟早上看的《外语》正好完美相关）的群众基础，而也正是前面的极度延宕才烘托出了群众运动的极度激烈。这才是电影和电影人介入社会的典范作品。
qw0aszx：this isn&
7：39;t what you should be filming!
伍月：【B-】挺失望的。以为在憋个大的结果到最后也没有真东西，“直接行动”的场面其实在全片只有4个镜头，而漫长的等待后也只见到了零星的闪光。还不如前面一些劳作场面，凝视出了生活中的诗意，可惜素材组织上的思考与连接也并不强。近4个小时拍到了太少太少。
Pincent：8.8 身体、双手与社区，作为抵抗的日常，作为平庸的光辉。飞向云端，人类并非中心，落到地面，同步时间，直接在场。从一个镜头到下一个镜头，态度反映在剪辑里，或摄影机选择与地点和人物“在一起”多久。并不强烈引导观众的目光，让观众和电影或其中的人物，先试试相处同步一下，再缓缓让事件自然展开。电影在现场就像堡垒一样稳固而坚定。
霸王吃3050岚：开始于帝国大厦式的瞭望塔时间，积累三个小时生活劳作的日常换取最后30分钟冲突的升级，其中似乎并没有明确的内在联系，我们只是目睹它的发生，就像目睹前三个小时的生活。摄影机花大量的时间去看和一团面、磨一把电锯、播种大蒜或是摊饼皮，纯粹的工作与时日，我想它也没有更多的诉求。
烤芬：这样墙上苍蝇般的观察型纪录片很难不让我想到怀斯曼，但相比怀斯曼的静止镜头，它提供的信息又太少了。虽然我理解ZAD的核心抵抗形式就是占领土地、生产生活，但影片在以大篇幅刻画手工劳动的同时，给予社运复杂性的篇幅又太少了，没有对话，只有自白，最后给我的观感反而是这一场声势浩大、遍地开花的运动仿佛只有田园牧歌、一致对外，没有内部交锋、协商前行，只有团结、没有博弈…尾声处三个记者采访三位女性社运人士，好像这场运动就这么圆滑地达成了这样的叙事——但我以为社运真正给人能带来启示的部分往往不是那些自洽的部分，反而是存在裂隙的部分。唯一摄影机现行的时刻，就是抗议现场有位女性经过摄影机时突然说“你该拍的不是这个…”，那一刻我无比赞同。
法外之徒：用视觉人类学统一了形式和内容 拍摄的对象即拍摄的方法 通过摄取社区活动捕获日常的微观斗争 在破立中丰满activism的外延 前半几乎由劳作填满 手部镜头占据主体 揉捏面粉、耕作与锻造、驱赶牛马、钢琴演奏、生日聚会、政治说唱 直到无人机升腾到更高维度 俯瞰这片土地也精准聚焦于它的隐患 掀起新一轮action in reflection 从平静日常回归集会抗议行动后 导演也不完全是旁观者 而是站在人民之中 也在某些特殊场合清晰地标记出越不过的背影和无法进入的禁区 与这片土地共生 的确颠覆了对影像行动主义的定势和想象
小是小非：法国人搞运动就是好看！！没想到和面原来也这么好看。整整和了十分钟，甚至没看够！在某种意义上，保持diversity的生活就是直接行动。看似只是一段段情景的单调记录和组接，仔细想想，以中间的航拍为分界，前后部分的剪辑思路有点意思的。
本位：4.5 无人机是个狠好的注脚，抬高视角、穿越云层并且俯瞰土地
圆首的秘书：厉害。以人类学的方式颠覆了群众运动的拍法，反其道而行之：真正的运动不只是抗议游行，也不是坐在一起开会商量方案对策，而是渗透到日常的每一个动作和空间当中（包含一个年度最佳航拍，无论是画面本身、声画关系还是与前面段落的辩证关系都极富创造性）。多样性的生活本身即是与资本主义极权进行对抗，也就是最直接的行动，因为极权缺乏的恰恰就是多样、自反和直接；我们也有必要耐下心来驻足观看并经历一段完整的时间，不仅因为与片中人共同经历的时间构成了这场运动，也因为这一沉浸式观看举动亦是一场接近肉身体验的直接行动。非常具有启发性。
匣中猫：其实前面几个小时的劳作、交谈，就是一个蛮融洽的理想社区运作模式，感觉“Direct Action”更多是在说这一部分，反而最后激烈的游行、宣言还不如前面的这种生活具有对抗性（？）。但前几天在某处用投影观赏的时候还是会在前面的日常里睡过去，然后在锯木头砸墙时猛然惊醒，但睡了一个好觉后在深夜用宁静的思绪观赏，还是蛮令人向往的，算是真的抛开书本下田去。
刘浪：非常惊人，纪录的意义在此确切地呈现出来了，赋予了影片几次影像的升级。开篇便是观看档案影像，经由纪录嫁接起影像素材与当下的现实之桥；第二次发生在中场休息之前，镜头横摇，飞手现身，穿梭机跨越云层，由日常的特写完成了地域的全面实景展现。而在几次过渡的进程中，本地的居民从素材的群像中剥离，由抵抗行动中转身，各自步入有分量的生活日常，面团聚合发酵、铁烧热熔化、耕种、饲养，时间的各种化身，于此凝结放大，最终又再度集合成抵抗的群像，是人的合集也是时间的汇合，雷霆万钧。
限牢：被片名《直接行动》吸引，原本期待的是对政治理念的阐释。结果看到的是大量日常生活场景。人们怎么耕田，怎么畜牧，怎么打铁，怎么做饭，怎么休闲，等等。就在我看得有些疲倦的时候，又被快结尾处的充满硝烟的抵抗场景震撼到了。直接生活，坚持抵抗。
Chrisvon：几乎都是由单一过程构成的场景个体，摄影机的注视又为每一场景赋予足够的延展韧度与悬念。两种形式的凝练，渗入与爆发，几近平等的A与B面。感觉很像一部隐于形式的悬疑电影。
Lies of Lies：上半部很无聊，下半部有些起色，播种-摊饼-下棋-跨越壕沟，建立起一些“战术”。但多数时候不太关心人，只是执拗地保持摄影机固定，这是摄影机的ZAD？从俯视无人机摇到灯塔上的操控者，这种调度意义何在？
Cardinal：【B】无数个凝聚的日常所导向的运动，声音的静与动的对比，一种隐于长镜的论述。
寒枝雀静：Ａ／先用景框锚定一个重复动作的坚实性，然后以简单的运镜将另一个运动的流线加入、组合而达成共振。这种汇聚的运动既挖掘空间的深度，也展现装配作为一种相遇与创造的过程：动物与人、人声与音乐，手与材料或手与面容。因此当最后一个牵手的动作无数次跨过沟壑时，当一个合力产出的作品被抬上前线时，我们最终看到了多个潜在语体的“直接”碰撞：劳作的、创作的、抗争的。田野变成剧场，对话必须是一种声音的联合与播撒，而书写的笔泛着武器般锋利的光芒。