《白衣苍狗》相关问题
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陀螺凡达可：本届的双周第一个失望。全程都在“内耗”，面无表情的失语角色，对动作和面部的静态注视，看不到任何向外延展的维度。
南悠一：信息太空洞，或许不太适合长镜头，因为观众看的时候不知道看什么，只剩下时间的消耗。故事是移民议题，把台湾拍得像第三世界，真是一点时代、社会、人居环境细节也没有。
圆首的秘书：画面控制很厉害没的说，但这部电影真正的驱动力和对观众的考验并不来自于视觉，而在于非常强悍和激进的声景：人的说话声音完全被埋没进环境里，如果不带字幕几乎不可辨认，它可能反向地要求观众回到画面里寻找答案，而答案必须从绵延的时间和缓慢的看护动作当中才能得见。正如第一个镜头所暗示的那样，你的工作就是抚平、擦拭、去掉生活中的污秽，但可悲的是你也只是这个环境中微不足道的一份子，你也是污秽本身。（自慰戏当然比小小的我好太多）
igrɛkonze：这…故意让观众这么难受有点要不得 80%我都觉得是听觉攻击 我旁边的韩国大妈真的在捂耳朵以及大声抱怨 我就更难受了 我理解声画设计…可这也太满了 严重缺少留白 就没有意义了吧 但春风的确不错 2.5
刘浪：静态的镜头构筑了当下复合议题动态的抉择与撕裂，经由生存的底线连接起与被照顾者间的共感，室内取暖灯摇摆的限制光区与细微的胰岛素过量的波轮声，一种无法被关照的波动。
postmausmodern：有一千种表达痛苦的方式导演偏偏选择了最直白的一种。所有的镜头都不加一点修饰，漫长、煎熬。人生已经够苦了所以为什么还要再来电影院吃这种苦。
7：Mr. Lei
8：HKAFF2024
9： 悶是悶了點，但真的不差（和陳哲藝、吳可熙同場）
小林多糖：2024 EIFF1，一个短片能讲完的事偏偏要拖两个小时，文艺片导演自己不知道要讲什么的时候就硬堆长镜头，拍车队驶过都要用好几个长镜头我真的有很多粗口。里子没有，再加多少刻意的装饰都没有面子了。唯一喜欢的点是女雇主一再追问Indri的下落。
Gynoid-：感觉拍个短片就可以了
VT_：2024戛纳金枕头大赛我愿颁之给这部片子 只有这部片子 睡着前和睡醒后是同一个镜头 / 很多镜头长到把我情绪都消耗殆尽了还没结束 欣赏不来 / 坐我隔壁的从播完双周片头就睡着了 / 只记得雨天 移民 残障 老板不发钱
吃点荷叶糯米鸡：【3】呵呵哒呀。唯一的优点是4:3的画面构图很精致，就没了。表达叙事一团糟，这种生人送走无法自理之人，营造比死人更想死的主题，且融合了非法移民，多语种的台湾地貌电影有很多表达意向，而本片偏偏选择了最煎熬的固定长镜头 长时间不说话的硬尬观众，色彩构图一片黑，留白不到位。戛纳选本片的定位，是代替去年的《金色茧房》。在蔡明亮沉迷于行为艺术《行者》系列的日子里，在毕赣老师彻底无缘台湾后，就当成是他们的低配代餐吧。饿了，什么都吃的下。
陈好康：期待已久要鉴定一下长片版的曾威量有没有悔改，但看完之后还是坚定地选择继续做一个黑粉。无论是多么精美的摄影还是不明觉厉的叙事，乃至对于身障演员的调教，曾威量都是本届新导演中绝对的技术流（字面意思），但依然不能洗脱他作为在台东南亚电影人中投机分子之人中龙凤的名号，《白衣苍狗》和《虫》可以并列为本届金马最伪善电影。但毫无疑问，他将问鼎今年的新人王，好惨的华语电影和台湾电影，btw，北艺的传帮带还是这么好用吼？
15：遠山堂後人
16：FILMeX 曾威量還是把自己這種自上而下的凝視帶到這裡來了。長鏡頭絕對不是問題所在，泰國演員和春風絕對是有對手戲感的，不給身心障礙哥一個男配提名也是冤枉的，泰語華語版的《寶貝對不起》也是非常東亞的。但你這個自上而下的凝視不改改真的怎麼都不會關懷和共感角色命運的，看你的作品還總得吊著一口氣睡覺，睡完還沒有金色的夢幻醒來又不知道是不是下一個是嘎還是活的疏離。愣在這島上拍出來了，也挺厲害的。
Lecleg：缺乏灵性的影像，纯粹是在拉长所谓的凝视时刻，但你又不是拉夫·迪亚兹，那些延长了的时间都沦为一个定点之后毫无意义的尾巴，最终使得观感冗长无趣。内容无甚新意，可以说是对岸的主旋律，满足了国际观众对这类题材的期待。
水原吸管：2½ 音效佳，整體來看沒有識別度。
记忆面包：镜头像是堆砌起来的，的确让人感觉到时间的难熬了，但不在于任何情感上的，纯粹是因为技巧上的缓慢，毫无必要，云里雾里
blood orange：-
沙溪_：不明白这样的电影是怎么选进导演双周的。画面太暗了，里面人物的动作全都慢吞吞，看得我想按快进。末尾处男主哭泣的时候我真的很想看看他的脸！而不是一成不变的半身景和灰暗的房间。Oom这样拿不到工资思想又不活络的人是怎么说服别人愿意背井离乡跟他打黑工的？同伴里就没有人去想女孩子莫名其妙的消失吗？真是什么都想讲一点什么都没讲清楚。本来以为Oom耳机会是什么草蛇灰线，是我关注点错了。开头犯困，中途生气，结尾就这样吧。