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嘟嘟熊之父：期待拉满也不会失望。死亡的阴霾被色彩、光线与气味，植物、家具与老电影反复驱散，又很快在可视化的身体疼痛与心理焦灼中聚拢，连带着对旧日时光的悔恨，浸入近乎解脱的临终状态。大概是语言体系的变化，对话更轻柔更富试探性，反应的节奏也多了一层困惑，不再如前作果断。围绕死亡展开的宣示、恳求、预告、排演、审问与欺骗，每一幕都令人屏息凝神。斯文顿饰演的女儿的出现，实现了绝佳的超验效果，阴霾终被阳光驱散，一生如此漫长，生死不过一念之间，越来越富有东方禅意的阿莫多瓦。
酱桑：【9】性，爱与死亡。你想要看的“安乐死”，“死人味电影”，“爱情 友情 亲情”，“环保主义”，“酷儿精神”以及过往的伤痛，全部在阿莫多瓦这106分钟的电影中以最精美的ins风，最具舒适审美的色彩搭配和最温柔重击的对话，诠释给你。对死亡的理解是“我战胜我自己，我才能战胜死亡”，对亲情的理解是“那对她不公平”，对创伤的理解是“尊重，然后选择结束”，对友情的理解是“谢谢你，我必定不会成为你的累赘”。对整个世界，这个电影的理解是“性爱是抵御死亡的唯一解药”。这无疑是2024年最好的议题电影，是一位世界级老者的生命感悟。那些过往人生，如满天的飘雪，最终落在你身。
颜落寒：引人深思的沉重主题：如何面对/迎接死亡，在迟早会来的死亡面前做好尽可能体面的准备。两位女演员之间的对手戏太好了，不像久别后重逢的老友，更像陪伴了一生的恋人（对，我就是橘眼看人姬），落雪与鸟鸣的意象很美很直接，总之看完之后收获了内心的平静，尽管可能只有片刻。
红酒与谋杀：目前观感最为舒适的一部竞赛片，阿莫多瓦的视觉审美不服不行啊，他片子的美术每每都是沁润心灵的视觉疗愈。这片剧作上最精华的部分还不是数次点出乔伊斯的《死者》作为参照体(片尾摩尔的那次引用是最好的，因为涉及到了叙述主体的转变)，而是蒂尔达斯文顿以女儿一角“重新现身”的最后十分钟，且这时的摩尔已经完成了人物职能的置换，捕获了一种超越其躯体和表情的情感真实，设置太巧妙了，这不比斯文顿一人分饰母女两角的另一部《永恒的女儿》高出太多了，最佳编剧奖可以直接颁了。
废话队长：太平了，而且阿莫多瓦近几年的作品都沉迷于一种相当现代性相当豪华的室内装潢，再配上蒙德里安风格的色块拼接，看多了就感觉呆板而缺乏活力。找来这两位演个室内小品，浪费到了有点暴殄天物的地步。喜剧性别议题最为亢进的创作者变成温温吞吞在床边给你讲故事的大爷，阿莫多瓦终于变成了自己最讨厌的人
不换：没有超过阿莫多瓦的舒适区。1.觉得阿莫多瓦从平行母亲开始，就开始尝试一种“女性重新讲述男性故事”的尝试，在平行母亲里是女儿找父亲，在这个故事里则更直白：“战争是男人的事”，但男人集体失语，因此只能由女人讲述或转述。2.在他的女儿国里，蒂尔达和摩尔的双重镜像绝美，母亲也只能藉由女儿还魂。3.多重引用，致敬，阿莫多瓦还在捍卫欧洲艺术电影最后的尊严。4.我感觉阿莫多瓦在嘲弄近年的左翼政治，“take it easy” 5.一星情感分，三年后再次参加阿莫多瓦电影的首映。蒂尔达临终前的造型像极了我躺在病床上的奶奶。
甜味放映机：我一向是不太喜欢这种长文本室内戏的，太招困了，但这个是真好，像是散文。我记得我刚接触编剧行业时，我的老师建议我寻找灵感的方式，是找一家咖啡馆坐一整天，观察路人，揣测他们为什么那样穿着，会说什么，他们的职业，正在经历什么等等。而这部电影对于作为观众的我而言，就像是在一家咖啡馆里窥探一场私人的生活和对话。 当然，客观的说，对于阿莫多瓦本人而言该作在他的导演生涯实在算不上特别的作品，但是今年的主竞赛而言属于上乘之作
仿生德语人：故事其实是可以的，但还是建议阿莫多瓦不要再勇闯英语圈了尽快回西班牙拍电影。
已汪销：没人觉得阿莫多瓦的色彩很电视剧吗（没有贬义），但就是横竖看不出电影质感
10：Q影誌
11：Venezia81主竞赛 3- 最失望的阿尔莫多瓦作品。他正在贾樟柯化？如果与同样根据濒死文学改编的也是在现在与过去间横跳的《哦，加拿大》比，本片略粗浅，只能说，初尝拍向下兼容片，浅显易懂做到了。与欧容的《一切顺利》比主题更深一步，死亡陪伴者摩尔阿姨（同Sterben中的男主）至少有挣扎，但也只是蜻蜓点水，又与欧容一样，影片聚焦行动，而不是像GOTT对（他人协助/自助）安乐死进行深入探讨，（可能自由意志不需要探讨，）死亡的沉重得以淡化。有部名片（忘了是哪部）因被理解成支持安乐死而被攻击，希望本片不要遭受这样的命运。Swinton又出现时大家笑坏了，阿尔莫多瓦就是不想严肃处理这个故事吧衣服很好看，室内装潢大赏略抢戏。
橘子冰：配色十级艺术，绝美画面，经常为两位的脸和穿搭而窒息。出来后和朋友聊，觉得可能是纽约太商品化的原因，我看着她家的天际线、艺术品、书、她租的房子，我脑子里只会去想资产价值，上产者的生命痛苦突然就显得很虚浮了。疾病、痛苦、亲情、寂寞，又有多少人的死亡比这复杂和绝望多得多。
NidomeAoki：非常好，甚至感觉自己世界分为有这个电影之前和之后已经非常不同了（上映二刷预定
饮歌：即便换成英语，阿莫多瓦还是那个一样的他。他用一篇短小的散文，如同跟好友对话一般谈论了一下生死和面对生死。纽约粉色的雪花，郊外林间的鸟鸣，大块明艳的色彩冲击，还有两个女演员那种信手拈来的松弛…都让整部电影即便是在探讨死亡，都那么平心静气，举重若轻。
舌在足矣：阿莫多瓦这么一部小品拿金狮当然是补偿意义大于实际，但这种后疫情时代对于死亡的思考、对于末日悲观情绪的批驳，还有最后十分钟的“回魂时刻”都还是能让本片从一众庸作中脱颖而出。而把主线的协助安乐死之外插叙战后归来的男友的悲剧结局也让人感觉阿莫多瓦并没有100%支持前者
牙关：看朱莉安摩尔演戏好舒服…
鲸鱼星：TIFF24 太好了真的太好了，想要自由的活着，也想优雅有尊严的死去
Isomorphii：【B】@ Lincoln Center 是很美的，色彩非常漂亮，Tilda的穿搭每一件都想买，但这个故事真的太昂贵了，你能看到纽约最美好、最平静、最老钱的一面，我无法抑制自己去想她这些时装的价格，一粒安乐死药物的价格，一个月豪宅的租金。我太难和不同阶层不同种族的人共情这样一个相当自命不凡的故事。
19：凡卡
20：tiff24 3.5 可能是第一部英文片的壁垒吗，实在觉得叙事有些平淡但色彩台词又挺有意思… but hey至少我今晚跟tilda swinton呼吸同一片空气，她说人此生最重要的三件事无非friendship, arts, and nature
一棵芹菜：大师拍的小品也是精品 （在alice tully hall里看在alice tully hall里拍的作品 没有比这更好的观影体验了）
Cherry樱桃之远：好诗意的临终电影，两个好朋友聊死亡，我想知道在Woodstock的这个房子在哪，好想住！