《我最大的敌人》相关问题
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问：《我最大的敌人》评价怎么样？
圆首的秘书：痛哭致敬
胤祥：
老板娘：看的时候我一直在和王拓的《审问》对比。《审问》着重讲的是语言的伪装，可以建构一个新的自我。《敌人》正好相反，在极端政治审问的对抗里，语言是破坏自我。
寒枝雀静：Ｃ＋/ 还是很有趣的表演实验。开头先通过空间的检视与亲历者的讲述来将审问搭建为一种可能的电影-戏剧-虚构情境，之后逐渐深入这一逻辑链条。更有趣的是，虚构与现实的关系不再是两面的简易翻转或是分明的交错，而是全然渗透进了“演员”的表演中。因为表演的暧昧属性，我们既进入了对暴力的质询，又同时进入了对记录行为与电影伦理的质询。影片因而生成一种完全自觉的多向的放射形态，不避讳也绝不放任冒犯，同时也将暴力设想为一种叙事权力的分叉，一种弱者仍然保有的潜在批判性力量。
袁某：辩证的立意好，但辩证的方式过于直白
Mr. Lei：從Zar Amir Ebrahimi出場後電影開始變得有趣，逐項脫離紀錄片的初始構想往更高層次的方向發展，我很喜歡這種意料之外的交互實驗
7：阿飞
8：VisionsduRéel2023
9：33 Berlinale73 Encounters 4/5
mibo lost：10/26 1000 4/205 xs整半天了导演怎么底裤还在，抠地
11：Q影誌
12：Berlinale 奇遇 伊朗版《列夫•朗道》
raymexic：毫无疑问是一部让人大受震撼的电影。原本以为只是通过模拟暴力式的讯问过程来反应伊朗灰暗现实的控诉电影，但随着《圣蛛》女主扎拉·阿米尔·阿布拉希米带着她自己真实的故事与情感强势侵入之后，整个故事的立意瞬间被拔高。我们得以一种全新的视角来审视整部影片：参与这部影片的所有人真的能从这种半虚半实的影像中全身而退吗？这样的影片真的能使那些讯问者们发现自己所做事情的正义与否吗？我们最大的敌人真的就是那种我们心中所认为的“不公”吗？
novvhere：比起对政体和社会的反思，更多是一种社会心理学实验或者阿布拉莫维奇式的行为艺术，探索人性恶的极限，和权力关系之影响。Callac这个乡村电影院看的第二部电影，映后的Q&A还是很不错的，导演本身是有些想法的，以及很有意思的是，作为intello群体的这些伊朗导演们或多或少都讲法语。
陆小鸟：导演试图以搬演来接近某种不可能抵达的共情，即便很理解这个初衷，观影过程还是极度不适，像是看一个男性把枕头塞进腹部的衣服里来体验怀孕——最开始他居然认为可行，这让我感到愤怒。后面分析下来，这种情绪可能是某种自我厌恶的投射，太想要共情但又太无能为力，这可能就是“我最大的敌人”。我承认结尾其实是落到了“无能为力”上面，也承认阿布拉希米的表演很好，但她的“利刃”还是没有真正的袒露出来，反而用导演对她的愧疚“实现”了这个报复，但这样就自反就失败了啊。
16：IDF 2024
迷人的李老师：先射箭再畫靶，導演到頭來還是握有最大權力，所謂對自己的反思充其量只是耍小聰明，並希望博得觀眾的同情罷了。為了厲害的女演員加一星。
皮：意识形态
船续前行：伊朗电影总能在形式上不断的创新，身在国外的导演试图通过拍流亡伊朗人的冲突，证明高压体制下的人民也会习惯性暴力，然后回伊朗放来感化看守。但是概念显得太抽离漂浮，直到女主告白才图穷匕见，短短饰演凶手的两天内就会扩散恶意，不单体制人性本身亦会如此。
20：idf7th美院象山4号楼205
醋鱼：作者深度参与，找了许多被刑讯逼供人员，试图重新搬演发生在伊朗的刑讯与审判。且作者和拍摄对象互相跳换位置，让犯人扮演秘密警察，审问自己。重现审问现场，最后失控了，一个女性观众，夺下了影片的话语权。好玩的是权力关系，拍摄主体和客体易位，从一个制作者去拍摄被摄者的权力关系中反转，导演成为被审问和批判对象。 最后成为了一种对话关系，整个电影变成了一个开放性文本。讨论的东西很有意思，比如，真实是可能的吗？拍摄与被拍的关系是否对等？伦理上，导演得做法是不是给被摄者造成伤害？权力者和无权者能否达成真正的理解？ 等等诸多话题 。神作 非常实验
叶彪彪：Ebrahimi的橋段太過震撼