《蓦然回首》相关问题
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时小遇：人生有时候就是因为第一个观众，才坚持下去的。
Peko：所有求学者望见那厚厚的草稿本；所有求爱者望见这牵手的逛街路；所有求认同者望见那写着你名字的旧衣服。
3：mibo lost
4：31 美术生找不到工作那里有位观众怒斥：有什么好笑的）
小瓶子不装水：那些时光，像一团旧烟火，回忆牵我。
桃桃林林：没看过原漫画不好比较，但仅从这个短片来说，可看度还是不错的，青春的回忆、少女的羁绊、为了梦想的努力，以及丝丝缕缕的情感……藤本树写故事的能力还是很强的，即便只是一个青春回忆的故事，还是套进去了很多不同的东西，包括那些超现实的元素，结构上面花样，也让整部短片变得更有趣了。而从剧情上，也算是他自己的一次自我剖白吧。看到现场很多人都看哭了，确实有些让人感动，或者说激动的段落，挺好的。
Amherst：事实证明将呈现出电影特质的漫画，再放回电影媒介中进行演绎，反而不是那么惊艳了。尤其本该最为感动的雨中乱舞那段，画面似乎并没能调动我的情绪……不过能够看到深深触动我多次的作品在大荧幕上还是非常欣慰………那对绘画的永不停歇的追逐，想要画的更好的心愿，自我表达被人注视着的振奋感，超越了生死，在所有热爱创作的人群中形成了共振……这就是这个短且简单的故事能引发热潮的原因。
神仙鱼：电锯人动画有这个还原度我做梦都笑醒。
マクガフィン：虽然是动画电影，但分镜几乎都是真人电影的逻辑，想必藤本树参与度不低。期待《再见绘梨》动画化。
NANIMONO：siff。没想到押山清高最终也还是变成了龙gg的模样，对消耗作画热量转换成角色能动性的痴迷掩饰贫瘠的镜头和剧伴。虽然黑白漫画部分的保留和井上卡的雨中背动是成功达到了“从静变动再变静”的处理，但原作正是因为纸媒对模拟摄影机位来突破对漫画框格限制的升格，在此之上押山还想把它突破到近似转描的真人片，多少有点本末倒置了，只能说押山首次监督虽然并不差，但需要的还是演出功力了。P.S：ED如果真的是dont look back in anger我估计能升华很多观感了，辣鸡avex（
饮歌：一扇门的前后是两个人精神世界的相遇和重逢，一张误入门缝的四格漫画成就了平行世界里两个自己相互成全的童话。精致且治愈系的小小说，尽管那些定格画面的闪回多少显得有点偷懒，但却是撩拨记忆，触动情感最有效的方式。
蒎：在任何的选择里，我们都会因为热爱而相遇
sdebut：没看过原作也能看出来是基本忠实的改编，无功无过。散场被一对很nice的荷兰老夫妇叫住问怎么理解这个电影是不是在告诉观众不要太嫉妒他人，我内心震惊之余也感叹自我主体性爆棚的西方人是不是真的无法理解日漫里人和人之间无上限的羁绊。
bbotonmi：押山清高整了一出极其唯美的藤本树，但是动画化的改动极其不克制，甚至偶尔觉得冗余，不先入为主地观看是非常好的作品（树子哥我能不能也在电影院看到再见绘梨）
五角星糖：原作漫画是看一遍哭一遍的神作，没一丝赘笔，用几个背影定格就能串联起四季，串联起人生，表现出对一件事物持之以恒的专注和深刻的热爱。动画的改编太保守了，虽然填充了更多生活细节，让人物动态起来，押山清高也很爆肝，但仅不到一小时的片长里，叙事节奏和情绪感染力还是没能达到原作高度，没有太多能归功于动画化的优点
渐江喜曼：20240615SIFF。低于已经降低预期的预期，漫画最出彩的两个名场面，雨后雀跃和伏案作画，完成得平平，藤本树的“电影感”在电影里彻底消失，空留MV和PPT。漫画书已丢在老家，仍能在记忆里搜寻原作精彩之处。雨后雀跃，是时间截面里绵延出了空间，单幅人物动作特写，五官扭曲肢体失衡，短瞬定格动作极不和谐，显示空间快速变化。伏案作画，是空间截面里绵延出了时间，多幅作画形成长镜头，景深层次丰富，时间在同一空间同一背影下缓慢延长，内化成人物心境的成长和连绵。漫画看了三遍，每次都痛哭，今天大银幕看，藤野京本初遇时已泪水涟涟，感动仍源于文本，细想技法表达，残忍地感知到天赋是道天堑。藤野和京本都暗示藤本树自己，在表达对京阿尼过世画师的悼念中，我想原作者是在表达，用生命敬畏生命，用创作延续创作，用热爱致敬热爱
沈念：把握并化用了四格漫画精髓的动画电影。全场一片抽泣声，联想到京阿尼事件的我也差点老泪纵横（强忍眼泪忍到头皮发麻）。
重返闇夜：我绝对不是唯一嗑这对儿的人！@siff
梦工厂大爷：无功无过的改编 加大了女生之间的情谊 加上bgm更加催泪
20：Dr.Ray
21：SIFF
22：第一场，起点太高了，全场纸巾声、抽泣声此起彼伏。最戳我的还是季节交替下每一个坚毅的背影，所有曾经为梦想默默不懈付出过的人一定会有大共情。“藤野，你为什么画漫画？”