《布偶寻踪》相关问题
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Heal：“一个漠视孩子感受的父亲，在孩子失踪后开启了暴走模式”，《涉过愤怒的海》纽约分海了。表面上讲有毒的亲缘关系，实际在呈现有色裔、性少数和底层人的生存困境。中产家庭之子跟着流浪汉住进下水道（“穷爸爸富爸爸”叙事模板），又差点死在地产大亨爷爷一手促成的低端人口清理运动中，高中低三个社会阶级都由此得到刻画。本尼迪克特再次表演“好美的精神状态”——《模仿游戏》里他是爱上自己造物的深柜天才，《神夏》里他是反社会人格的卖腐神探；《梅尔罗斯》里他有酒瘾毒瘾，《布偶寻踪》里他有幻视幻听；《犬之力》里他恋上侄子，《八月奥色治郡》里他又恋上亲姐……本尼是我很喜欢的演员，但他接下来真的应该去尝试一些更贴近平凡人的角色了，而不是被困在“高智怪胎”“精神障碍”“不伦之恋”这三种戏路里十几年出不来。
颜落寒：以为是通过儿子失踪讲亲子/夫妻关系，没想到编剧告诉观众应该更关注少数族裔/群体（有色人种、同性恋、无家可归者……）的利益议题冗余可以忍，但是为什么这个男警（属性：黑人 gay）戏份比BC还多？主演到底是谁啊？老实说不是BC我都不会点开这部剧
丧丧的小E：不用三倍速根本看不下。不是因为卷福也根本看不下去。
thefinNga：梅尔罗斯当时没能得到的答案 文森特也没有得到
Aki：两位女性和男性的戏份必须对调这个故事才成立。两代爹pua儿子成为缩小版的自己，电视台投靠资本，城市规划将原住民聚集区改成岁静公园，政府驱逐低端人口，从心理惊悚转向政治惊悚的过程是在展示父权结构如何让这个世界以扭曲地方式运转并指向畸形的结果的。中产和资产阶级的寓所里只有猜忌和互害，垃圾堆和棚屋里却寄居着不容于外部世界的爱。怪物的存在也不应该是召唤儿子回家的吉祥物，反而应该是封建遗毒，是男主角需要剥离的toxic。警察线几乎毫无意义，疯狂添加复杂性结果最后依然靠性缘关系解决关键危机，那这和一个白人异性恋故事有什么区别呢？
Devlali Number：本应和睦温暖的家庭破碎不堪，本应和谐共处的居民无家可归，本应光明正大的情感无处安放，几条线在本不复杂的案件中相互交织，两名儿童的失踪间存在着微妙的联系，宣告着世界在极度扭曲的父权下悄无声息地崩塌，但就像故事通过一个丑萌丑萌的玩偶来外化心魔这一略显滑稽的做法，最后每一条线都以温情收束，这种“心慈手软”的结局见仁见智喽（虽然但是，文森特最后打扮成艾瑞克完成合二为一时还蛮感人的，再说一句，觉得过不下去可以离婚，婚内出轨还搞出孩子真的去死吧）
浅橙：里面的歌都很好听。
Shxg：好看，听我说，卷福演的好，故事也精彩，人物够挣扎，家庭关系够破碎，80年代的纽约够黑暗粗鄙，以前的孩子能好好活下来，真是要靠运气和投胎，为什么现代人看个电视，这么没耐心啊，真是无语了，还一集弃，你看都没看有资格bb吗？
王木木：破碎的人不会爱
水水：如果只有5集，可以加一颗星
HatcherZ：7｜卷福怎么又演了一个高智商毒舌讨人厌有点精神病的角色，虽然他很擅长这类型啦，但是看多了还是会腻。片子野心很大，从小家庭的悬疑片到犯罪片到社会平权，甚至还可以说有一些政治内容。横跨三个阶级，从底层人的生活，到中产公务员，再到掌握权力的上层权贵，很难想这一开始只是来源于一个寻亲故事。用怪物描绘底层生活，虽然生在地底却渴望光明，很善良的一个故事。但元素太混杂，各个关系衔接一般，看起来还是有点割裂感。结局说实话我也不太喜欢，太简单了。
12：Netflix
PETER PAN：以为是悬疑片，其实并不悬疑。节奏较慢，要不是因为卷福真的看不下去。剧情可以概括为涉过愤怒的海翻版，缺乏关爱的父亲培养出性情暴躁酗酒愤青的儿子，然后一代的悲剧即将在下一代延续，但Edgar的离家出走，激发了这位暴躁父亲的反思，并牵扯出权贵的黑幕。黑人警察选角挺好的，有种悲天悯人的气质。剧里queer含量较高，但都比较正面。
崇子：主线讲了一个原生家庭不幸福的人，成为父亲后，通过寻找丢失的孩子，逐渐自我治愈和精神升级的故事。中间穿插了一些社会问题的思考。只是在观看的过程中，我一直在想，这样一个糟糕的人，怎么还能够找到对象并且结婚生子呢？（哈哈）但本尼演得真好，值得一看～
牙子：编剧Abi说：我们通过解构一个逐渐崩溃的男人，看到80年代一个逐渐崩溃的纽约。
提姆：导演和编剧都非常一般
卷毛小怪：到底tm在讲什么der
初大侠：netflix只是有钱请大牌
鲸落：现在的美剧就像artificial flavored的速食面，各种议题炖在一起，种族、同性、阶级、family issue，没啥灵魂的流水线产品。