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芝麻红糖小花卷:别人的寂寞是非常私人的事,你不该问。
xleecinemania:桥口亮辅这个死gay好会拍,我好爱他!最后那个客人竟然还是桥口本人扮演,他那个时候好帅,我真的可以,我免费,快嫖我!
某J。624:“他说爱我。可这是什么意思?爱有那么多意思。如果他只是张开双臂要拥抱我或者和我接吻,我反倒明白些。可他只说爱我,这要我怎么做才好?”他说寂寞是很私人的事情,没有爱情无论和男人女人做爱都是一样的。他在晨曦中向前走,忽然回过头侧着脸,背后微亮的天透着白色的蓝。咔嚓一声。什么都被定格。
Morning:桥口亮辅真是好喜欢拍尴尬的场面拍得过长,这样显得好像是因为时间过长而无法逃离的尴尬感受一样。我很喜欢这部电影,它有一种轻微的挤压感。我们常说电影就像是一个容器,它装下并且固定了某些事实与情感,但我一直认为能被置放在容器里的东西本身就是不被固定的,如此一来,容器的挤压感就产生了。袴田吉彦把这一点表现得很好,他的角色在被社会轻微的挤压的同时,藏起来的情感又释放了出来,不是宣泄,是震荡。真好,人的因缘际会,是那么的自由散漫又徘徊踟蹰。
凹凸:寂寞如神 神如歌 众人如神般寂寞
胤祥:一看就是自主映画这一路出身的导演,视听手段很有限,拍得也蛮电视剧感,因为大对话很多而且很多场景都非常依靠台词。蛮耽美片气质,敏感纤细的情绪把握的还算到位,有些台词写得确实不错。
同志亦凡人中文站:两个卖身少年,一边哭着、一边唱着,那足以将人溺杀的寂寞,甚至连个破碎的拥抱都没有。桥口亮辅处女作,平淡中见伤痛,最后30分钟可以给满分。
胡子:年轻
有心打扰:影片里我反倒最喜欢树与铃木在加油站时,在车里尴尬的接吻和铃木表白内心的段落,此段落最迷人。结尾宾馆的长镜头想法很多,还行。
ChrisKirk:4.5 「你可别小看了男人之间的爱情」「男人和男人之间的爱情让我沮丧」年月变长,开始把被动追求升华为主动索取,只是再深入地了解彼此也无法把心中的爱恋说出口,当最后他们光着身子喝着酒唱着歌,那份寂寞仿若悬浮状的无言美妙,让人心动又心碎。20岁,开始与世界格格不入,开始强忍着痛苦成长。
Wednesday:他一直觉得爱和性是可以分开的,但当爱与性在某一个尴尬特殊时刻结合时,他愤怒了,痛哭了(那个恋着他的人却笑了)。他缺爱、等爱,同性、援交又让这生存的挣扎、成长的迷惘更加复杂。影片在编排、衔接上很用心的,不俗套。虽然也算“残酷青春”,但不至于绝望,自有爱与温暖在。
介意:橋口亮輔這處女作也太絕了吧,技巧圓熟地處理朦朧幽微的話題。在衆多穩重長鏡頭的鋪墊下,最後那場的手持把惶惑與失落的情緒自然地傳達出來。當然也並不是說衹有這場戲好,或這場戲是最好的,前面處處都是精準的細節。
字母君:桥口亲自出演的那段有点糟糕,也许由于缺少导演掌控,突兀的运动长镜头直接把整部电影的(主要由剪辑建立的)气韵和(主要由距离感建立的)微妙情绪都破坏了……拿掉这场戏会好很多。
塔塔君Minkun:几乎是一部由各种戛然而止组成的电影,正如只见投球动作不见球落地画面,剪辑点多次落在了结果之前,结果被强制隐去,好似一旦有了完整直白的结果,少男们过高又脆弱的自我意识就会破碎。因此唯一一次完整的结果呈现便是在最后在酒店的戏码,明明只有三个人,但长镜头不断无情地显现出有意识的人格,作为一股更高的力量无情地剥开少男的掩饰与自我保护(这场戏之前的深入隧道的镜头既是一种梦境般的现实展示,也是探入内心深处的暗喻)。表面上这三个人没有成功性爱——同样是戛然而止,实际上镜头已完成了对少男的侵犯。最后信一郎将自己的手比作景框对准了森树,那是少男唯一一次对这部电影的反叛——反叛全程框柱他们身体让他们的裸露局限于此的电影画幅。
丹:没什么感觉了。
徐若风:★★★★好久没有用这种方式看片,什么资源都找不到,最后就着土豆网勉强看的比标清还渣画质的满屏幕马赛克,字幕也很糟心,脸都糊成一片⋯这个电影,实在是太寂寞了,人在世界上怎么会这么寂寞,寂寞得一点不沸腾,只有压抑。最后二十分钟拍得太好,太寂寞了⋯⋯
不良生:寂寞的二十岁。
Sherylkim:看不習慣會覺得很悶,最美的畫面還是拿著拍立得照片,循著上面的光線輪廓感受在拍攝的那一瞬間,光線太過於亮眼而閉起眼睛的剎那,男孩們蠢蠢欲動的情感像白紗般透明,以致於無法承受自己身分的沉重,身體和情感就此分離,結局如平穩的水流緩慢流動。
zitsunari:《不想拥抱我的人》,于张国荣57岁生日
小艺:好想看看柏原崇演男主角,我也不知道为什么。