一如他曾把卡夫卡小說幾乎「抽象」化，也把巴哈女士日記拍得如此地貼近音樂而非文字，Straub的這種風格，除了執拗地延續像MoulletGarrel這些新浪潮好友的「極簡」手法之外，也算是為自己的「藝術」捍衛的極高體現。看來，我還得回頭去看一下PedroCosta為「我們時代的電影」系列，為這兩夫妻拍的那一集吧，或許，我才真正能向他們更靠近一些（到底是Costa像他們而找他拍，還是Costa本身確實受到兩夫妻的影響，而得到真髓，所以找來對他們最有研究的創作者來拍呢？這我們就不得而知了）？
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不肯蓝：没有看出任何「电影」的可能。激烈的「富音乐性的」对白庞杂苍白地堆砌，却难以拓展出更多一点点的话语空间。
kis：重看，4.5。演员最机械化，讨论最具像化的一部？光影运用影响科斯塔太深。
Liesandlies：每一个镜头里都有一对小心的力矩：倾斜的路面与母子相牵的手，斜射的光线与抬起的头，快烤焦的鱼和苍蝇。
字母君：在白纸上做加法的电影，最后任由参与叙述的底噪把电影染出了一种类似宣纸的舒适质感。不过，西西里的大嗓门真的好恼人……
一支卦象：是哪首诗说，穿越田野的人掉落钢笔，后来散步的人会捡起，“这就是写信的方法之一”。
Sabrina：2022.9.29
难别箱舟：演员说台词的语气总是很激进的，将贫穷看作原罪是恶臭的，世界如果只有武器是美好的，就很左啦
电车：能睥见一丝力量，却不知从何而来，斯特劳布的片子，还需高人指点呀